本文摘要：  　陶瓷自面世以来，之后仍然给人形态高雅，色泽通透的印象，但黑釉瓷器却才是超越了了人们的审美传统，反其道而行，以颜色内敛，形体厚实，沦为了偏移性思维的代表。

  　陶瓷自面世以来，之后仍然给人形态高雅，色泽通透的印象，但黑釉瓷器却才是超越了了人们的审美传统，反其道而行，以颜色内敛，形体厚实，沦为了偏移性思维的代表。或许也正因如此，黑釉瓷器仍然正处于被忽视的地位，近几年才渐渐步入大众的视野，沦为注目的焦点。　　对于黑釉瓷器的珍藏，可从三个窑口展开：即磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑白釉瓷。

但当下的黑釉瓷珍藏市场已沦为赝品重灾区，所以收藏者一定要打起精神，谨防骗。　　黑釉瓷器与传统审美有违 　　白釉瓷不仅在珍藏市场展现出疯狂，在拍场也非常引人关注，国内拍卖会市场的最低拍卖会价格是2002年香港佳士得拍得的一件北宋定窑黑釉鹧鸪斑碗，成交价为1239.41万港元，这一成交价丝毫谄媚宋官窑、哥窑等名窑瓷器。多数黑釉瓷器的成交价价格为几十万元左右，但上拍数量不及青花瓷和白釉瓷器。　　黑釉瓷器缘何不不受市场推崇呢?也内人士回应，黑釉瓷器的特征与中国的传统审美有违。

传统审美观念中，陶瓷不应是在执着实用性的同时，更为侧重器物的装饰性。厚实且颜色内敛的黑釉瓷器大自然无法被大众拒绝接受。

　　黑釉瓷器发展历程有话说 　　不不受“推崇”的黑釉瓷器又是如何发展而来的呢?主要就是指青釉瓷器演进而来的，两宋和夏辽金时期，是黑釉瓷器发展的高峰期，大量黑釉精品瓷器频出。最不具代表性的非北方的磁州窑和磁州窑什科，另外南方的建窑和吉州窑，西夏的黑釉瓷器也非常具备风情特色。

　　在珍藏市场风云变幻的20多年里，黑釉瓷器仍然正处于不不受推崇的地位，价格没再次发生过于大变化。直到近几年，珍藏市场全面开花的情况下，以磁州窑类型的黑釉瓷和建窑、吉州窑白釉瓷派的黑釉瓷器异军突起，沦为陶瓷收藏界的新势力。

当然三个窑口的历史文化地位和价值也是其最重要的影响因素，使得珍藏爱好者们将目光挤满在这三个窑口上。　　以建窑黑釉瓷器为事例，使用独有的釉装饰工艺，还包括兔毫丝、大小油滴斑、西瓜皮和鹧鸪斑。其中，兔毫丝和大小油滴斑的施工工艺大体完全相同。

而建盏的胎土中所含铁物质，当窑内的温度超过1300℃以上时，胎土中的铁质及其他金属粒子部分不会阻塞釉面。如果在这过程中，温度急遽上升，金属粒子就不会因膨胀而凝结称之为结晶，进而在釉面构成大小油滴斑状;当然，如果窑内的温度维持在一定温度之后，金属粒子就不会因为重力的起到而弯曲，进而纳出有条条丝毫。

因此，窑工们对炉内温度的掌控很最重要，把握住降温的实际和时间。但是在当时还没经常出现精确的计时工具，也没能观测温度的仪器，所有的过程仅有要凭借窑工们多年的经验来凭感觉掌控，因此可见这些人的高超技艺，在现代是去找将近的。

　　随着黑釉瓷器珍藏冷的渐渐加剧，赝品也随之而来。收藏者应从时一定要当心，谨防随便。

目前市面上有很多高仿建窑油滴盏，主要是仿照雨点油滴和鳞片油滴，用肉眼看外观和真品并无相当大差异，但是放到放大镜下细心看的话，就能看见起油滴是二次上釉而构成的，油滴引人注目于底釉之上，像水滴一样弯曲，因此肉眼很难分辨。　　其中，吉州窑由于木叶贴花盏十分贵重，市面上的赝品也最多。

一般来说有以下两种不实方法：一是新的火烧;二是以木叶张贴瓷片为基础修缮而出的。真品一般来说叶片纤维已被烧失，只留给明晰的叶脉，和釉面融为一体，并具有长时间肥肉纹片。

而新烧的赝品则木叶脉络模糊不清，引人注目于釉面之上。后一种因为修缮部分和珍品往往不存在相当大差异，所以多是冻粘合，出售时若是细心仔细观察则需要辨别出来。

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